（一）
粤海老城区的“墨韵书斋”，黛瓦粉墙在细雨中透着股书卷气，门楣上的匾额被雨水冲刷得发亮，“墨韵”二字的笔触苍劲有力，像用饱蘸浓墨的笔刚写就。陈晓明推开虚掩的木门，门轴发出“咿呀”的轻响，书斋内的书架顶天立地，架上的古籍蒙着层薄灰，其中本《论语》的封面上，放着方端砚，砚台的池心积着半池宿墨，墨汁表面结着层薄膜，用指尖轻触，薄膜破裂处竟渗出些暗红色的汁液，像掺了朱砂的墨。
“这砚台邪门得很。”书斋看守人老温正用宣纸擦拭着砚台，宣纸吸饱墨汁后，透出些模糊的字迹，“上周整理书斋的地窖时，从梁启超的《饮冰室文集》里翻出这方砚台，当晚就梦见个穿长衫的先生，握着毛笔对我喊‘书稿要被烧了，快把策论藏好’，醒来时发现砚台的砚池里多了些纸屑，拼起来像‘救亡’二字。”
他从书案的抽屉里取出个锦盒，打开时，一股混合着松烟墨与陈旧纸张的气息扑面而来。盒中的端砚约巴掌大小，砚背刻着“光绪三十一年岭南温氏藏”，砚侧的石纹里嵌着些细小的纸屑，与老温说的“救亡”二字纸屑质地相同。陈晓明拿起砚台，砚底的凹槽里藏着片薄薄的竹篾，篾片上用朱砂写着“藏于《资治通鉴》卷六十五”——这是“砚台藏策”的标记，指向书斋中某本古籍的特定卷册。
“这先生是你曾祖父？”陈晓明指着砚背的“温”字，“县志记载，1905年，墨韵书斋的主人温砚秋是维新派的秘密联络人，他利用书斋为变法志士传递策论，常将文稿誊写在薄如蝉翼的绵纸上，卷成细条塞进砚台的夹层，再用松烟墨封好，后来在清廷搜捕时，为保护未送出的策论，将其藏于书斋暗格，自己则引开追兵，最终不知所踪，民间传说他留下的策论里，藏着维新派最后的行动纲领，用这方砚台做指引。”
老温的宣纸突然从手中滑落，在砚台上晕开片墨渍：“我曾祖父确实叫温砚秋，”他声音发颤，“我爷爷说曾祖父当年是‘文社’的领袖，专在古籍批注里藏暗号，1905年深秋的场搜捕后，书斋就被查封了半年，有人说他被清廷砍头了，有人说他东渡日本投奔了孙中山，只有这方砚台，每年祭孔时都会被人摆在《论语》上，像在等谁来研墨着文。”
书斋的地窖在书架后的暗门内，暗门的机关藏在《四库全书》的某册内页——按动“史部·明史”册的第三百七十三页，书架便会“轰隆”一声向侧滑动，露出陡峭的石阶。陈晓明沿着石阶往下走，地窖的石壁上挂着几盏油灯，灯芯虽已朽坏，但灯盏里的灯油还残留着松烟的香气，显然当年有人在此长期整理文稿。
（二）
地窖的书案上，堆着几摞泛黄的文稿，其中册《救亡策》的封面上，盖着与砚台同款的“温氏藏”印章，策论的字里行间，用朱砂批注着“联络会党”“策应起义”等字样，笔迹与砚台竹篾上的朱砂字如出一辙。书案的抽屉里，藏着本温砚秋的日记，最后一页写着：“光绪三十一年九月初七，清廷搜捕甚急，已将《救亡策》精要誊于绵纸，藏于砚台夹层及《资治通鉴》卷六十五，若我身死，望后人取之，勿让变法火种熄灭。”
“这是维新派的‘火种’！”老温展开《救亡策》，指着其中“粤海举事，需借商团之力”的批注，“我爷爷说曾祖父当年联合了粤海的商人和会党，就等着合适的时机响应变法，这策论里记的都是具体的联络人和举事步骤！”
按照竹篾的指引，陈晓明在书架上找到《资治通鉴》卷六十五，书页间果然夹着卷绵纸，纸上的字迹纤细如蚊足，需用放大镜才能看清，内容是维新派在粤海的秘密据点分布，其中“墨韵书斋”被标为“文枢”，旁边用小字写着“砚台为钥，墨汁为引”——是开启更深层暗格的秘诀。
地窖的墙角，有块石板的颜色比周围深，石板上的石纹拼成砚台形状。陈晓明将砚台里的宿墨倒在石板上，墨汁渗入石纹后，石板突然向上弹起，露出个仅容一匣的暗格，里面的紫檀木匣上，刻着与砚背相同的“温氏藏”印章。
“难怪砚台的墨汁会渗朱砂，”老温指着木匣的锁孔，“这是‘朱砂墨锁’，只有用掺了朱砂的墨汁浸润锁孔，才能打开——曾祖父是怕寻常人误触暗格！”
（三）
用砚台里的朱砂墨汁打开木匣，里面的锦缎上，平放着三封泛黄的信函，信封上的火漆印是“维新总会”的标记，收信人都是“温砚秋先生”。其中封信是梁启超亲笔所书：“砚秋兄，粤海举事在即，望将《救亡策》中‘商团联络’一节详加增补，弟已嘱港商备好枪械，待策论完善，便择日起事……”
“曾祖父没被砍头！”老温的眼泪滴在信函上，晕开了墨迹，“日记里说他‘引开追兵’，其实是去香港联络港商了！1905年十月的信里还提到‘不日返粤’，说明他后来安全回来了！”
书斋的阁楼里，还有个更隐蔽的书箱，里面是温砚秋为后人写的家训：“吾之后人，当知笔墨非仅为文，亦可救国；砚台非仅为研墨，亦可藏锋。若见此砚，当思家国之难，勿以文弱自弃，勿以清苦自怨，以笔为枪，以墨为弹，亦是报国之道。”
陈晓明突然明白“砚台蕴策”的真正含义——“策”不仅是变法的方略，是危难中不灭的希望；“书斋暗格”也不是普通的储物处，是用笔墨与风骨筑起的精神堡垒。
根据信函中的线索，铁猴子带人在书斋的横梁里，又找到几册未被发现的策论手稿，其中册《粤海商团策》里，还夹着张温砚秋与梁启超的合影，照片里的温砚秋手持这方端砚，身后的书架上，《资治通鉴》卷六十五正放在显眼位置。
（四）
文物局的专家来到书斋时，老温亲手打开了地窖的暗格，将《救亡策》手稿和信函交给工作人员。鉴定后说，这些是研究清末维新运动在岭南地区发展的重要史料，尤其是“砚台藏策”的设计，展现了知识分子在乱世中的智慧与担当。
老温在书斋的天井里立了块石碑，碑上刻着“温砚秋及维新志士之位”，旁边摆着那方端砚的复制品，砚台里常年注着清水，水面漂着片松烟墨，像在随时等待研墨着文。“曾祖父，您当年没写完的策论，我替您传下去。”他每天都会在书案前临摹温砚秋的笔迹，把《救亡策》里的救国理念，讲给来书斋参观的年轻人听。
陈晓明最后看了眼书斋的书架，细雨透过窗棂落在《资治通鉴》上，书页的影子在地上拼出“救亡”二字，仿佛温砚秋的笔墨穿越百年，依然在诉说着那段“我以我血荐轩辕”的岁月。他的平衡之力在墨香中轻轻起伏，知道温砚秋的故事还在继续，就像那方端砚，哪怕砚池干涸，只要有人记得如何研墨，就能续写当年的理想与忠诚。
离开书斋时，老温送给陈晓明一锭松烟墨，墨锭上刻着“墨韵”二字。雨巷里的青石板泛着水光，像铺展开的宣纸，远处传来孩童诵读“天下兴亡，匹夫有责”的声音，与书斋里的翻书声交织在一起。陈晓明知道，墨韵书斋的故事还在继续，那些藏在砚台、古籍里的信念，会像暗格里的策论一样，在时光里愈发清晰，提醒着每个读书人：有一种担当，藏在笔墨纸砚间；有一种勇气，比最锋利的刀刃更能穿透黑暗。